[导读] MAGNEPAN 屏风喇叭之诱人,在于无声箱音染,在于直接鼓动空气(发声)面积特大,而MAGNEPAN 0 .7之强,在于较小,故更不碍空间,兼且机动能力更强,「走鬼」更灵活。

MAGNEPAN 屏风喇叭之诱人,在于无声箱音染,在于直接鼓动空气(发声)面积特大,而MAGNEPAN 0 .7之强,在于较小,故更不碍空间,兼且机动能力更强,「走鬼」更灵活。其体积虽较小,但发音面积仍较传统动圈式单元之多路多单元中型喇叭,有过之而无不及,更能于有限空间且不太理想的摆位下玩出大画面!

01 一头栽进屏风喇叭领域

等了又等,一等数年,比MG 1.7小一个码的MAGNEPAN 0 .7终归等到了。即又再有多一群人,可透过一整幅大面积的类铝带驱动器(Quasi Ribbon Driver)去享用美乐。

02 过关/入宫

MG 1.7换来中/大型座地喇叭般的效果,高水平的音乐享受,且机动性强,走位灵活,不太占空间,确是不可多得的超值之选。说来,一切条件都非常理想,但对于并非独居之人,又岂能够率性而为,还得考虑另一半的反应嘛!

就在MG 1.7刚推出,仍是圈中热话之际,在下就亲耳从其中一位当事人口中,得悉一宗关系到MG 1. 7,而有人快乐有人愁的事件!故事的上半部:话说发烧友A满心欢喜到买了一对MG 1.7回家,效果亦理想,但另一半见之,即明确表示,发烧友A在她或MG 1.7之间择其一,并限时于一星期内解决。

至于故事的下半部:发烧友B(我的友人),满心欢喜地,并一直玩到现在,仍未有任何不满之迹象!这反映,确然MG 1.7的仅厚度两寸,阔度亦不过一呎半零一吋,但其五呎五吋之身高,对部份玩家而言仍为一大障碍。如问题正是在这里,那较之矮一呎有多,又窄且薄一点点的MG .7,入屋指数肯定高得多,过关/入宫的机会势必大增。

03 类近全音域单元

MG 1.7之强,在于重新整理Magnepan独步江湖的专利技术,类铝带/平面磁躯动器(Quasi Ribbon/Planar-Magnetic Driver)的结构,令MG 1.7纯粹以类铝带躯动器(Quasi Ribbon Driver)技术,即能透过单一幅平面震膜,达成三路架构。

如今落到MG 0 .7身上,形式上亦是主力于合并躯动器,将过往MG 12的中低音平面磁躯动器配独立铝带高音的二路格局,改成单一幅平面震膜出二路的模式。

原则上,使用多路多单元喇叭的话,聆听距离合理地愈远,愈有利于各路单元所发出的频率合成。选用MG .7者的聆听距离大都不会太远,故各路震膜/驱动器/换能器之间凑得愈近愈有利,时相差失真愈低,类近全音域单元之优势。

04 纯种的屏风喇叭

一切皆源于Magnepan原创的专利技术,类铝带/平面磁驱动器(Quasi Ribbon/Planar-Magnetic Driver)。
Magnepan之父Jim Winey既是个工程师亦是音响发烧友一名,四十多年前就迷上了Quad ESL,了解过其优势与弱点之后,启发他研发不需升压,即无用插电的平面振膜喇叭,使用上就似一般无源喇叭般方便,这正是其得到市场接受的关键。

Jim Winey在开发大面积平面震膜喇叭的路上,最重要的突破,在于创出直列式长条磁体群架构,用以配合垂直缠绕的线圈,得以成就类铝带/平面磁驱动器(Quasi Ribbon/Planar-Magnetic Driver)之下的大面积震膜中高至中低音。免去静电屏风喇叭所需的升压/插电,其震膜物料亦少受湿气影响之下,就此让玩家更便捷地享用屏风喇叭那大面积平面震膜的优势。

05 独步江湖

类铝带/平面磁驱动器技术下的大面积多路震膜,结构上其实相当复杂,在一幅大面积的疏孔极片上,有规律地垂直排开一群高度差不多由顶到底的磁铁棒,当中的规律包括磁铁棒之间保持一定的空隙。

此外,每根磁铁棒的前后极性跟排在左右的极性,必需一百八十度反转,单单从一面去看的话,就如梅花间竹般正反正反,南北南北极性之排列。然后,再根据负责频段的高低而采用粗幼有别的磁铁棒,负责高/中的明显比负责中/低的幼。磁铁棒排列妥当之后,再盖上厚度只0.0005寸的Mylar聚乙烯薄膜,四边拉紧并牢固黏贴,形成覆盖所有磁铁棒而不紧贴磁铁棒的状态,这正是用以鼓动空气,用以发声的震膜,但还欠线圈。

接着再于震膜表面,在各磁铁棒之间的空隙之前,垂直地贴上厚度只0.001吋的铝带后,即成为Magnepan独步江湖的专利技术,类铝带/平面磁驱动器(Quasi Ribbon/Planar-Magnetic Driver)之下的大面积震膜高/中至中/低音。大面积兼双极发声之下,推动空气面积之大,确叫绝大部份采用动圈/音盆单元的箱喇叭望尘莫及,更是毫无箱音染,兼且驱动感强得来似毫不费劲,有举重若轻的轻松自在感觉。

06 更贴近地气、民情

Magnepan屏风喇叭之强,之所以吸引我,首在无箱声,因它根本无声箱,亦因发音面积特大,音像不太过小巧或寒酸之余,亦有本事轻松扬出一个从容的大画面。MG 0 .7之强,当然也就是Magnepan屏风喇叭之强,但最令我惊喜的是,MG 0 .7竟能于有限空间,不太理想的摆位下玩出大画面。加上比MG 1.7再明显细块一截,消费亦更相宜之下,其入屋指数及竞争力,必较各上级型号如MG 20.7、MG 3.7、MG 1.7等,都要高强!

07 惊喜的靓画面

有惊喜!横十四直十,加上不对称摆位,且喇叭背离后墙仅两呎多之下,竟然不成问题之同时,更是造出叫我惊喜的超水平表现!

要知道Magnepan屏风喇叭乃全面前后(双极式)发声之物,故背墙加侧墙反射是其发声、成象的其中一重要组成部份,喇叭太近背墙,惟恐低音混浊,劣化音场效果(更重要是切忌与背墙平行摆放,否则,必出现撞声、能量互相抵消、音场/音像不能成形等问题)。

或许是MG 0 .7那类铝带驱动器的面积,跟中/低音发声区域所占的比例,加上房间声学模态等的种种耦合,因而得出这个惊喜的靓画面。或可形容为,于不甚理想的摆位格局之下,居然有超水平靓画面。坐于皇帝位上,耳朵到平面驱动器的聆听距离约五呎半,两喇叭内侧相互距离约五呎之下,不单画面超想象地大,更重要是高、中、低音都靓,无论分开去检视或通盘去听都有水平,全频连贯性及平衡度皆理想,个人最欣赏其细节之丰盛,变化之流畅,力感如举重若轻之从容。

08 温度与湿度

《ALR JORDAN-Voice 1/The Collection》里的〈Auld Lang Syne / Bring It On Home To Me〉,单是人声就足以叫我感动!润泽而多细节,从独白起已感觉到MG .7的威力,歌声响起,即接收到Rebecca Pidgeon那真挚到不能的演释情绪与唱腔。更是一如真人在前般,感觉到那份温度与湿度,什么口水声或喉底声皆可闻又立体之同时,最值欣赏的是,全无夸张渲染。于右前出现的色士风,嘹亮中亦透出温度,吹奏出来的动感,内里的强弱变化,几近真实!连带空间感亦如手到拿来般、原生般踏实。

09 强项与性格

提到空间感,亦正正是MG 0 .7拿手好戏,不单指音场空间感,更在于聆听者感到自己就在演出、演奏现场,在同一空间,呼吸着同样空气的同步感觉。这感觉难以言传,得亲身经历过才会知有多贴心、感动,足以叫人毛孔戙的实在感觉!

一切皆源自庞大的讯息量,强大的弱音细节重整能力,但利弊相兮,遇上靓录音MG 0.7故然靓声,遇上粗糙或回音残响剂量过大的录音,MG 0 .7亦不会掩饰,即使「衰声」亦会坦荡荡地示人。MG 0 .7仍未至于鉴听性格,但对于录音或其他配器的特性、效果,不管好坏,皆会无选择性地送出。处理真音乐器,肯定是其至强项;而不卖蛮劲,则是其根本性格。

10 上百寸大画面

在Michael Tilson Thomas指挥三藩巿爱乐玩《马勒第五交响曲》纯SACD的回放中,于乐曲开首右边深远处的小号,能量的强弱变化生猛生动,满员大合奏强音亦气劲十足之同时,Magnepan屏风喇叭的发音面积实在大,即使扭大音量去听,亦不易有临界失真的紧张不安。最过瘾则是,如此这般五呎多的聆听距离下欣赏大型交响曲,竟有如看着上百吋大画面之同时,居然全无埋身压逼感觉,确系要将一个〝好〞字重重地喊出声〝好……!〞,方能反映我当刻的感受!

11 一比一

大场面显功架之余,简单两件乐器亦显Magnepan屏风喇叭过人之处,Hélène Grimaud与Sol Gabetta合奏的《duo》,播出当中的〈舒曼‧幻想曲集‧作品七十三〉。尺码如一比一的大提琴实时在细房中,在我面前,中前靠右位置上拉奏着,背后就是一大台演奏厅用三角琴的身影,同样自在而无压逼感,就知身处演奏厅大堂前座的踏实感觉,听到睇见一比一的乐器,大提琴腔的共鸣感过瘾又真实,还有那份流畅连贯感,似唯有这么大面积的驱动器/发声体所能够!

12 这般如斯超水平

全因为以上种种音色上的细致、流畅、连贯与坦荡,结像比例上的像真,加上从容的大画面,以及就在现场般的实感,令我轻易投入音乐与演译之中。

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